Busy living, but not too busy

這次金馬影展選看了兩部菲律賓導演Brillante Mendoza的作品。說實在我承認出於那種莫名的文化傲慢，常會想自動略過東南亞的片子，但我認為就跟國際情勢一樣，亞洲的勢力已經是不容忽視。舊大陸的創作力量跟經濟力量一樣日漸衰微，想從舊大陸的電影中找到驚喜之作已經很難，倒是亞洲電影正以嶄新的面孔在全世界發光發熱！

先稍微簡介一下Mendoza：

這次選看了他兩部片，本想看更多但很多時間都對上班族很不利啊~~

第一部看的是《人質》（Captive）

劇情簡介：

這部片大概是曼多薩的作品中最具政治性的一部，根據二○○一年發生在菲律賓一椿轟動國際的人質綁架事件改編，更請來法國影后伊莎貝雨蓓跨海主演。一群堅信穆斯林分離主義的恐怖份子闖進旅館，劫持了一群無辜遊客做為人質超過一年，以向各國政府要求贖金。影片以這群人質的觀點出發，隨著他們從海洋被帶進山裡，不僅是恐怖份子荷槍實彈的俘虜，也成了面對大自然環境考驗的犧牲品。在政治與宗教的衝突之下，曼多薩更關心的是這一整群人在精神層面上的「極限」，無論是被害者或是加害者。

曼多薩表示：「我試著將這部片拍成一個真實事件的呈現，劇本大多根據我花了很多力氣所做的研究，甚至相關當事人的證詞與說法所改編而成，大概只有百分之二十五是為了戲劇結構而添加的。」

以上電影預告、簡介、圖片皆出自2012台北金馬影展

看完之後想馬上發表，但轉眼又拖了快一個月。

作者：宮部美幸

譯者：王蘊潔

出版社：獨步文化

2006年出版 (本書是宮部1991年的作品，台灣一直到2006年才出版)

內容簡介

在一個颱風的夜晚，一名中年男人拿著手電筒、冒著風雨尋找七歲的兒子，而這名七歲的小男孩撐著一把黃色的傘尋找寵物貓莫尼卡，但是水流湍急的路上只有那把黃色的傘，而傘旁邊的人孔蓋被打開了，最後小男孩要找的莫尼卡回到家，但是中年男人要找的小男孩卻下落不明。

一名十五、六歲的少年緊緊握著小男孩的傘，感應到了小男孩的驚恐，甚至從人孔蓋感應到打開蓋子的人。究竟少年是真的具有感應能力？還是他目睹了一切的經過？

一名讓少年搭便車的記者，又是如何被少年說服自己具有這種感應能力？而之後他又是如何被少年的朋友說服這種感應能力根本是一派胡言？ 接連而來的不具名空白信又是怎麼回事？誰又會在暗夜裡失去了蹤影？

以上內容摘自博客來、誠品網路書店

對於宮部女士有障礙的人，應該來看看這一本。故事流暢，沒有「宮部講座」，就是純粹地講一個故事。

圖片來源：前景娛樂

2012年夏季日劇《東野圭吾推理系列》(1-11話播放終了)

這次富士電視台的《東野圭吾ミステリーズ》，演出陣容一字排開真是相當豪華：

照片來源：FujiTV　

非常感謝前景娛樂，能夠在大銀幕上看到費里尼的作品，真是太高興了！

圖片來源：前景娛樂

《騙子》是費里尼1955年的電影，是較為早期的作品，也是跟義大利新寫實主義比較靠近的電影；即便如此，我覺得費里尼還是走出了他獨到的一條路。

在此我要奉勸各位想去看費里尼電影的觀眾，如果會錯過開頭，千萬就不要看了，因為費里尼電影的開頭都拍得很精彩。

或許沒有後期電影的奇想，但是《騙子》的開頭同樣精彩。一開始一輛車上載著三個人，在一個荒郊野外停了下來。車上的三人之中，有兩人下來換上神職人員的衣服，其中年紀較大的，穿的顯然是地位崇高的主教的服裝；另一個沒換衣服的則充當司機，並把車牌換了一下。

同時間，另一輛車也在他們旁邊停了下來，車上的人跟前面那三人交換了一下某個東西埋的地方，於是三人就繼續上路了。

毫不拖泥帶水，沒有任何多餘的東西，你就已經知道他們是--- 騙子。很多拍電影的人，應該好好看看這場戲，好好學學如何簡明扼要地拍好開場。