目前日期文章:201208 (4)

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我曾在美日刑事劇的珠玉(中)這篇文章中提到,對於我這種從第七季切進去看《相棒》的人來說,會覺得相棒「棒」的那一方(這是及川上節目說過的梗)是神戶尊。

不過,經過一段時間後,我真的要改口了,還是原裝的《相棒》最好。

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如果台灣綜藝界曾有所謂「北張菲,南豬哥亮」的這種地盤劃分(夠local的比喻吧?),那台灣的日本推理小說版圖可以說有「男東野,女宮部」這兩座山頭。

開始看推理小說後,也讀了一些宮部的小說。我第一本讀的就是《理由》,也不知是好是壞,因為那是一本很容易對讀者形成障礙的小說;雖然在整個讀完後,對她所呈現緊密交織的龐大社會網感到佩服,但文中許多與建築法規、法拍、貸款等有關的細節,不可否認是有些硬的讀物。

今年五月TBS電視台將宮部的四部小說拍成SP,四周連續放送。其中我看過的《理由》、《無止境的殺人》也雀屏中選。但這兩部的特色就是人物多、視角複雜,後者根本是用「錢包」的視角來說故事,所以實在很好奇要怎麼改編。

『宮部みゆき・4週連続 “極上”ミステリー』

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繼續往下介紹,但似乎要湊齊一百部有點困難:

41. 《穆雪德》(1967):布列松的作品,不知道是不是主演的西島大叔說,讓我挨揍可以,但一定要選一部布列松的電影?

42. 《將軍號》(1926):巴斯特‧基頓的默片傑作。片中秀二放了一部有靈魂出竅劇情的默片,應該就是出自基頓的《少年福爾摩斯》。

43. 《聖女貞德受難記》(1927):又來一部默片,出自丹麥導演德萊葉之手,他也是另一個在電影史上擁有不朽地位的人物。他充滿象徵性的電影語言,讓我們看到在默片時期,電影的表現力就已如此豐富。《卡里加利博士的小屋》經常被拿來當作表現主義的範本,片中的構圖經常呈現扭曲的狀態,用構圖來象徵人物的處境或心理狀態。

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接續上次介紹的二十部,今次將再介紹Cut中提到的另外二十部片:

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