跟很多人一樣，我對於湊佳苗的認識也是從《告白》開始。
《告白》的簡介就吸引人，買回家以後也不令人失望，有些部分還頗令人意外。更重要的是她的文筆簡潔，不拖泥帶水，所以一口氣就讀完了。
圖片來源：博客來
可能很多人沒有看過小說，所以當時《告白》電影版還在台灣引起不小的轟動。的確，裡面的許多劇情還滿像變態的社會案件，這本來就很對台灣人的胃口。不過我並不喜歡電影的拍法，覺得浪費了好多篇幅在營造導演所想要的「風格」，有時候真的很想說「喂！slow motion太多了吧！給我快轉！」之類的。
並不是我對於這樣的電影沒有耐心，而是這跟我想像的拍法完全不同。那種明快的節奏到哪裡去了？我想像中， 《告白》就應該拍成典型雲淡風輕的日本電影，然後在很明亮的教室裡，一個看起來很「正常」的導師，對一班活潑的學生全盤托出，這樣的反差才大啊！如果一開始就把電影往陰沉的方面定調，我覺得無法凸顯出正常底下的那種病態。
不過裡面無論是幾個小演員的演出，還有白目老師岡田將生與護子心切反被咬的木村佳乃媽媽，我覺得都很精彩，甚至到有點讓人想揍他跟戰慄的地步。
《告白》的走紅，也讓湊佳苗的書在台灣總是能很順利地出版，甚至已經有人把她當成一種行銷手段！最近在書店就看到一本書的書衣這樣寫著：「如果這是湊佳苗的新書，絕對會賣20萬本」日本方面，也把她捧成新一代女性作家的代表，影視方面陸續改編了她為數不多的一些作品（人紅了自然就會這樣）！
2009年在日本出版的《贖罪》（中文原著由皇冠於2010年出版），也在2012年改編成了五話的日劇，還請來了電影導演黑澤清擔任編導。演員卡司也很堅強，有前前一代的玉女掌門人小泉今日子，還有現今的森林系掌門人蒼井優，不過一些名氣不這麼高的演員，我覺得表現反而更加出色。
劇情簡介（劇情簡介與劇照來源：日本偶像劇場）
眼看兇手的追捕時效就快到了，是不是因為我們記不起那個男人的樣子，才一直捉不到他？這些年來，這個念頭就像無形的緊箍咒，緊緊地圈住了我們！我們到底該怎麼做，才能夠補償？如果說，我們身上的罪，用四段活著的人生來贖，這樣夠不夠？……
原以為安全的校園裡，發生了一件駭人的命案！身為目擊證人的四個女孩背負了一輩子的內疚，從此步上殊途同歸的悲劇之路。然而，面對無辜死去的小女孩，有罪的是誰？該為此贖罪的又是誰？誰有權利理直氣壯地丟出石頭報復？而為了彌補「還好不是我」的罪惡感，又必須付出多少倖存的人生？
一到四話各是講當年其中一個目擊女孩的故事，她們長大之後如何受到這件事的牽絆，進而對自己的人生做了相當悲劇的選擇。她們在小時候曾經答應死去同學的媽媽要贖罪一輩子，因為她們記不起那個男人的樣子導致抓不到兇手。所以「贖罪」這個命題是從這裡來的。
本劇也是喜歡從多個角色的出發點來說同一件事情，並且做出一番「告白」，而且劇中的各種扭曲絕對不少於《告白》。我實在不太喜歡先看影像作品再回頭去看小說，因為影像化之後，失敗的多，成功的少，壞了胃口以後就很難再讓人拾起看原著的念頭。況且，湊佳苗，怎麼說呢，她的作品格局，好像很難讓我想看第二本。
不過我相信電視劇一定有刪掉一些東西，所以讓「贖罪」變成一條很牽強的線，除了用她們都有病一語帶過以外，實在很難找到她們這麼做的理由，反而讓這齣劇淪為一場人格缺陷的奇觀大展。而且為什麼她們會記不得兇手，但其中一個女孩又對兇手的聲音記得非常清楚？本以為兇手是甚麼她們想要袒護或對他們來說權力很高的人，所以選擇忘記他的臉或不敢揭發他，因為這種東西一定是心因性的理由，但到頭來也不是。純粹以驚嚇過度而忘記兇手的臉來帶過實在很草率，況且四個人都如出一轍也太怪了一點？還是那是一種同儕壓力？總之就是不懂啊（攤手）~~
第一個女孩抗拒長大，沒有戀愛經驗，因此「嫁不對人」；第二個女孩從此對自己自律甚嚴，成為老師以後也對學生很苛刻；第三個女孩從此變成個腐女(或用電影裡的台詞，她就是一隻熊)，不打扮不出門也對自己沒有自信；第四個女孩是唯一不屑對死者母親「贖罪」的一個，雖然口裡嚷嚷要過自己的人生，但事實上她的人生卻一直離不開與姐姐比較的命運。
這四個人，幾乎都過得很不幸，身邊都出現了命案。
到了第五話，終於要揭開兇手了，以及兇手殺人的動機。突然之間，冒出了死者母親不為人知的過去。這是我最討厭的一種類型，畢竟人死了→找兇手／揭開謎團，是這類片型的一種機制，所以觀眾的趣味往往是從前面的鋪陳中抽絲剝繭，找到可能的兇手。即便這不是一部推理小說好了，我還是覺得這種手法非常偷懶，反正就當作在寫四個各自獨立的故事，只是勉強用「贖罪」這條線牽著；最後再編一個大結局。從前面幾話，真的看不出母親這個角色的重要性。
圖片來源：朝日放送
2011年在日本出版的《境遇》，甚至在同一年就改成了單集的SP，主演的演員松雪泰子與涼，都是實力派女優。雖然看《贖罪》的時候跌了一跤，這部因為有松雪泰子，決定再給改編湊佳苗小說的作品一次機會。
松雪泰子在這部戲裡的角色會讓人想起她在《Mother》裡演的鈴原奈緒，只不過一個在孤兒院長大，一個是被領養；一個的小孩是親生的，一個的小孩是誘拐來的。但是論角色的複雜度，《境遇》實在輸《Mother》很多，反而涼在《境遇》中的角色刻劃得比較好一些。
故事敘述高倉陽子（松雪泰子飾）和相田晴美（涼飾）是一對在孤兒院認識的好友，兩人無話不談，彼此依賴。長大以後，陽子變成了插畫作家，晴美成了約聘的記者。陽子嫁入地方上的政治世家，還生了一個兒子，晴美則是跟上司有過婚外情。陽子用晴美告訴她的遭遇畫成了一本插畫故事書，沒想到成了一本大賣的暢銷書。就在陽子的人生看似一切順遂的時候，她的兒子遭到了誘拐，犯人要的不是錢，而是要陽子「公布真相」。
經過追查之後，發現之前曾跟蹤陽子的一名老婦，很可能是帶走陽子兒子的嫌犯，也發現這個老婦人可能跟陽子的身世有關（神秘老婦又讓我想起《Mother》），為了兒子，陽子願意在電視上說出自己的身世，沒想到，事情並不是她們所理解的那樣......
大概在中間就可以猜到帶走兒子的是誰了，不過一半也是因為這個標題，讓人自然做這個聯想。就算是同樣的出身，人的造化也不盡相同。這就好像出身於同一個家庭，每一個孩子的發展最後也不同，人在有所比較的時候，也就容易怨天尤人，覺得老天不公。
不過這個結局，還是讓我覺得老天真的對晴美很不公平啊！本來陽子還有嫁入豪門受人歧視的痛苦，可以讓晴美聊以慰藉，但陽子的老公最後跟家裡脫離關係，選擇跟陽子和兒子一起生活，並且獨立參選，這簡直是......一切好事都落入陽子手中了嘛。套句《相棒》裡的台詞，「生活就是迷失於黑暗，但這也是掙扎着走向光明的道路。」只能用這句話來安慰可憐的晴美了。
其實晴美跟《贖罪》第四話的那個女子實在有點相似，都是想要擁有別人人生的人。不過《境遇》讓人在最後看到了一絲溫暖和希望，雖然創意不足，但也算是有了一點變化，不再是「變態人格奇觀」了。
如果有機會，我會選擇看看《贖罪》的原著，但是不會花錢買，借來看看就好。我想知道是不是編劇對這位小姐的原著下了太多毒手。《境遇》的故事太小了，也太容易預料，所以恐怕不會花時間讀。
作為一個有點算是一鳴驚人的新人作家，接下來的路往往是最難走的。湊佳苗能受到如此的注目，算是非常幸運，可是如何不要再複製她的這種多角式觀點，和以扭曲的女性心理為賣點，才是她今後要面對的課題。身為一個作家，她現階段想要說的話是什麼，至今仍然有一些模糊。
要說描寫女性的黑暗面，我不認為她目前所做的超過了桐野夏生。我認為湊佳苗比較擅長描寫「行為」，卻比較無法交代「動機」。她的角色往往是行為很黑暗，但是背後的幽微心理卻很弱。桐野夏生在這方面就比較平衡。但說真的，書架上的《異常》我也需要勇氣才能重讀第二遍。
我看過的日本女性作家不多，但大多給我留下格局很小的印象，或是總是寫些變態扭曲的故事，對日本的社會好像在發出痛苦的哀號與控訴。雖然我們跟日本的社會看似比較接近，但在女性的生活方式方面，我覺得還是有很大的差異，文化上也有很多無法想像跟理解的地方。看過《理由》、《火車》、《無止盡的殺人》以後，宮部美幸似乎是我比較可以接受的女性作家，她的東西比較不會侷限於女性的小世界裡，跟整個社會的問題是息息相關的，不過有時會覺得她對於各種細節太過較真，幾乎像論文的感覺，好像怕寫漏了一樣。
這也許也是我個人的偏好問題，向來就不喜歡所謂的女性文學/女性電影，不過也許有人認為，這樣才更能凸顯女性的處境也說不定？
以後還是期待有女性能寫出更全面更開闊的作品。如果有人發現不錯的女作家，也歡迎分享喔！
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