仔細想想，我喜歡刑事推理勝於甚麼名偵探的故事。偵探往往有點過於被神化，而且在現代的刑案現場，我不覺得偵探能合理取得那麼多線索。所以我喜歡的推理劇，主角都是警察。
不過刑警查案之餘，他們跟一般上班族一樣也是組織的一員，跟你我一樣，也是家庭的一份子。
有一些警察小說就從這個出發點來寫，描寫一個警察身為組織的一員，以及作為人所面對的處境。當你覺得推理和兇案變不出新把戲的時候，不妨換一下口味，看一下這些比較從情感和人性面出發的細膩作品。
《橫山秀夫懸疑四部作2》2011WOWOW電視台
圖片來源：WOWOW
常有人用「一筆入魂」來形容橫山秀夫的警察小說，其實自《半自白》和不太對盤的《登山者》以後，我就沒啥讀他的小說，所以還不是很能體會他的一筆入魂。WOWOW台推出的橫山秀夫懸疑四部作系列，前一系列大受好評，於是推出了第二部，同樣改編了橫山秀夫的四篇短篇小說，但我認為這次因為主角都是警察，更有從一個中心點投射出去的感覺。作品簡短卻很有餘味，讓人很想回去反窺大家所說的「一筆入魂」。
《窮追不捨》谷原章介主演
圖片來源：WOWOW
第一篇所說的是主角窮追不捨的性格，無論是對於犯人或是對於自己喜歡的人，都有一種執著，可是人的執念經常會讓自己陷入盲點。飾演谷原章介初戀情人的鶴田真由，舉手投足充滿韻味，許多眼神和表情都頗具深意。谷原彰介除了是日本演藝界的勞動模範以外，近幾年也逐漸擺脫油腔滑調花花公子的戲路，這個沉默固執的角色，演繹得不錯。
可惜這張鶴田真由閉著眼睛，她眼睛真是漂亮。
圖片來源：WOWOW
《繼承》北村一輝主演
圖片來源：WOWOW
第二篇講的是「父與子」(不是那個父與子)，北村一輝繼承父親的衣缽，也成了刑警，雖然北村一輝口口聲聲說不喜歡那個只在意工作，不重視家庭的父親，但其實還是很敬佩父親。當年父親抓過的傳奇大盜疑似重出江湖，他也想證明自己身為刑警的本事，而不只是「某某人的兒子」。透過閱讀父親的筆記，他很想把這個大盜追捕到案。而這個傳承的動作，在大盜身上也在發生，形成了兩組對照。追捕的過程還加入了同僚間的較勁和角力。
《排斥》小出惠介主演
圖片來源：WOWOW
第三篇的主角是一個性格有些膽怯，想從生活安全課調到刑事課的警察。不知道《草莓夜》的團隊是不是看了這部，所以找上小出惠介，兩劇裡小出演的角色其實有點類似。橫山秀夫筆下的角色未必是討喜的，通常也有很多弱點。其實人最大的敵人就是自己，也許主角成了刑警，但是否已戰勝自己的心魔只有自己最清楚。
《報復》三浦友和主演
圖片來源：WOWOW
第四篇講了很多東西，如警察之間嚴苛的階級社會，青少年的霸凌與犯罪、警察的夫婦親子關係、組織的包庇等。這篇用一個遊民的死亡事件，表達了那麼多的內裡，有很多東西真的是日本警界特有的產物和背景，要有近距離的觀察才能寫得出來。
我非常推薦第一篇跟第四篇！
《棘之街》SP 2011朝日電視台
仲村亨主演
本劇改編自堂場瞬一的警察小說。堂場瞬一的小說台灣沒有出版，看看劇也不錯。這部拍得滿有質感，故事背景甚至拍得有點美國蠻荒小鎮的味道。
上條元(仲村亨飾)是一個人際關係不太好、但辦案能力很強的警察，因為一樁綁架事件回到了他最討厭的故鄉協助辦案。上條元的老爸是個新聞攝影師，常在世界各地跑來跑去，甚至母親臨死前父親都不在身邊。上條元痛恨這個缺席的父親，也痛恨這個荒涼、什麼都沒有的小鎮，所以高中後就離開了家鄉。
當上刑警的他，妻子生產的時候他也因公務缺席了，沒想到妻子因為難產而死亡，憤怒的岳父母決定自己撫養孫子，從此上條元就沒見過兒子。
上條元回到家鄉所接的綁架案，被綁的少年竟是他初戀情人的兒子，但是由於發生了失誤，肉票不幸被撕票，一年後發現了屍首，上條元再次回到家鄉，追查幕後的綁匪。追捕犯人的過程中，讓上條元也意識到自己其實跟父親一樣，步上了同樣的道路，但是還來得及，他還可以親手修補這個錯誤......
《Beat》SP 2011WOWOW電視台
圖片來源：WOWOW
這一部改自今野敏的小說，今野敏也出版了很多警察小說，但台灣也沒有譯本。這篇文章的標題，就是出自於這部劇。
其實所有警察也都是人，可能是別人的丈夫、父親、兒子。要做到所謂的大公無私，真的非常難；但是為了家人背叛服務了一輩子的組織，也非常難。更痛苦的是，為了長子供出了不該供的情報，次子卻因為看到父親和哥哥的掙扎，而可能成了殺人兇手......
主角搜查二課的刑警島崎是警察組織的一員.....
同時也是父親
次子因為不想和哥哥和爸爸一樣，所以放棄了學柔道，後來索性高中也不唸了，開始跳街舞，在街舞中找到了快樂和自我。但在父母眼中，也許像哥哥一樣唸個好大學才是正途。街舞不是他們理解的東西。次子也假裝不在乎家人。雖然住在同一屋簷下，彼此之間幾乎沒有言語的交談。
因為這種缺乏溝通的狀況，差點釀成了悲劇，但同時也發現家人對彼此的愛是多麼深刻。
WOWOW的劇經常在配樂上和主題曲上給我很大的驚喜，本劇也不例外。
配樂很多時候是想要在情感上加一把力，採取比較煽情的手法。但本齣大量用節奏強烈弔詭的爵士鋼琴(不是柔和的)，與主角焦躁的內心形成一種撞擊；在主角的次子出現的時候，則是用節奏強烈的舞曲，區隔出另一個世界。
雖然本劇節奏可能不是太快，但是身兼導演和主角的奧田瑛二，成功刻劃了一個認真、專制、講求紀律的警察和父親；飾演次子的高良健吾對於這類邊緣角色似乎是駕輕就熟(同場推薦他演的《馬克斯之山》和《白夜行》)。劇末父親和次子先後對阻止悲劇發生的警察一鞠躬，一切盡在不言中。
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