今年的金馬在一大堆重口味的電影之餘，還夾雜了兩部較為小品的作品。
今年因為很多想看的沒畫到，卻在退而求其次的時候找到了驚喜。
英國│2012│DCP│彩色│90 分│輔導級
故事靈感源自於文學名著〈梅崗城故事〉，描述倫敦三個殘缺但蹣跚追求平凡幸福的家庭，如何因為一場惡意控訴與暴力事件，無力地掉進骨牌效應般的困境當中。電影透過一個女孩的眼睛，看見小鎮裡的歧視與衝突，以及人性中的軟弱與無助，更細膩地呈現三個家庭中的親子難題，成為平靜生活表象下的隱藏裂隙，彷彿稍加震動，就會完全崩裂瓦解。
劇場出身的導演，精準地抓住了故事中那令人屏息的情節張力，以神似於葛斯范桑的風格，描繪青少年生活中的失落與疑惑、甜蜜與感傷。在知名演員提姆羅斯與席尼墨菲的幫襯下，初試啼聲的愛蘿絲勞倫斯，精采地演出屬於十一歲女孩的青澀、稚嫩與善感，是備受期待的影壇新秀。提姆羅斯及席尼墨菲也都有吸睛演出。
在《梅岡城故事》裡，偏重的是種族的這個因素。今次這個故事搬到了英國的一個小鎮，用一個小鎮來投射整個社會所面臨的人際問題與家庭問題。由於整個事件都集中在社區的幾戶人家，還滿有一種舞台劇的感覺。
我並不會稱這部電影為改編，因為他的故事雖然也有律師，也從小女孩的視野來看社區的事件，但是所謂的正義和被迫害的一方並沒有那麼強烈和明顯。這裡面如果有甚麼無辜的人，也就是孩子了，其他的每一個大人其實都有犯錯的地方。
故事裡帶到的三戶人家就有兩戶是不完整的家庭。一個家庭是喪偶的鰥夫帶著三個女兒，另一個家庭是律師爸爸一人帶著一兒一女，媽媽自己跑走了。唯一一個完整的家庭，是一對年紀不小的夫婦，有一個自閉症的兒子。
故事一開始就用暴力劃破了這個看似寧靜的社區。一個怒氣沖沖的中年男子從對街走向正在洗車的少年，一陣謾罵後對他拳打腳踢，少年只能倒在地上任他踩踏。目睹這一切的小女孩嚇壞了。
這個事件事實上是後來一連串事件的導火線。使用暴力的人對於其他人形成一種恫嚇作用，以為用姑息的方式就能讓大事化小，小事化無。整部片充滿了一種緊張的預示感，那種空氣中的緊繃和暴力令人坐立難安，也是全片最成功的地方。
喪妻的鰥夫不知道如何面對他的悲痛，找不到出口的他轉用極端的方式保護和縱容他的女兒；律師爸爸和家中的保姆發生了關係，因為保姆和小孩的老師曾是一對戀人，因為不知如何向小孩啟齒，於是選擇隱瞞，反而導致更尷尬的下場；身為父母因為不知道如何處理自閉的孩子，把他歸給精神病院後反而讓小孩真的害怕自己瘋了，內心壓抑著許多的恐懼和痛苦不知如何宣洩，等到閘門不小心打開的時候，就釀成了莫大的悲劇。
劇中的亮點真的是飾演律師女兒的Eloise Laurence，我實在非常驚訝這好像是她的第一部電影。出色而自然的演技使得觀眾為她而糾心，幸好最後編劇沒有把所有的希望抹滅了。
週末回家 Home For The Weekend
漢斯史密德
德國│2011│35mm│彩色│88 分│普遍級
若非為了帶小孩回家跟祖父母享天倫樂，馬可儘可能避免回到那有著高雅極簡品味的父母家，特別是他無法坦承已和妻子分居半年的事實。然而這是一個萬分難得的週末家庭聚會：父親剛從出版社退休，準備完成寫書的心願；馬可的哥哥雅各在父母資金挹注下，就近開了一間牙醫診所。然而聚會上已經接受藥物治療三十年的憂鬱症母親，突然表示決定停藥與大家一起擁抱人生嶄新階段，這項無預警的宣佈，竟讓家庭成員間的祕密一一引爆。
德國新生代天才導演的漢斯史密德，以《週末回家》再戰柏林影展，挑戰家庭道德劇界線，一班優秀演員精準而收斂的表演，詮釋出中產階級家庭為了維持表面和諧而長年壓抑對彼此忿恨的狀態，亦疏離亦親密，特別是《帝國毀滅》德國影后柯尼娜哈佛克在本片飾演重度憂鬱患者，演出精湛。德國後搖天團The Notwist 擔綱全片配樂，以細膩的電音挑動觀眾不安的情緒。
這部電影很德國。
精簡的長度（88分鐘，完全符合我認為電影不該超過90分鐘的期待），但你看完以後會覺得滿滿的，這88分鐘完全沒有浪費。
空間和畫面乾淨簡單，演員的演出細膩而不浮誇，真的是很德國。
父母都是精英，兒子也都成為社會的精英階級。夫妻結髮超過三十年，在郊區擁有漂亮的房子，退休後的生活也可以過得非常富裕，似乎是一般人憧憬的生活。
但是人並不是擁有這樣的空殼即可。每個人投入了家庭以後，必定有自己必須犧牲而去成全大局的部分，但是等到兒女都大了，每個人也會有自己想要追求的生活。
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